日本人建築家マキさん死去 | ニュース

京都国立近代美術館は、ガラス、金属、コンクリートの浮遊する形状で、彼の古典的なデザインの 1 つと考えられています。 グレーの外観は一見地味に見えますが、荒く磨かれた大理石に反射する光の模様が浮かび上がります。

米国では、マキのプロジェクトには、サンフランシスコのヤーバ ブエナ芸術センターやニューヨークの第 4 世界貿易センターなどが含まれます。 彼はまた、千葉の幕張メッセ展示ホールと東京のヒルサイドテラス複合施設も設計しました。

1980年代、マキは東京のスパイラルビルを設計したが、その行政は彼の死を悼み、「美しい斜面と都市公園を思い描いた豊かな空間」に感謝した。

2013年、マキさんは2020年東京オリンピックスタジアムの計画された宇宙船のようなデザインについて、高すぎて周囲と衝突するとして不満を述べた。 同氏は、英国系イラク人の建築家ザハ・ハディ氏が提案した設計規模に反対するため、建築家を含む100人の支持を得たと述べた。

「提案されているスタジアムの問題点はすべて、規模の問題に関係している」と彼は語った。

そのデザインは最終的に隈研吾氏によって放棄され、木片を使用した自然な日本風の外観を備えたより控えめなデザインが採用されました。

マキは 1928 年に東京に生まれ、東京大学、ミシガン州のクランブルック芸術アカデミー、ハーバード大学大学院で教育を受けました。

1965 年に東京に自身のデザイン会社を設立するまで、彼はシカゴに本拠を置くスキッドモア・オーウィングス・アンド・メリル（SOM）、ケンブリッジのサート・ジャクソン・アンド・アソシエイツ、セントポールにあるワシントン大学のキャンパス計画事務所など、さまざまなオフィスで働いていました。 ルイス。

熱心な学者であるマキは、ワシントン大学、ハーバード大学、東京大学で教鞭をとり、世界中で講演を行ってきました。 彼女のエッセイは、2008 年に MIT Press からコレクション「Nurturing Dreams」に掲載されました。 その中で彼は、「奥」として知られる日本の空間感覚を探求しており、マキはそれを「層状に組織されたこの高密度の空間の核」と表現しています。 玉ねぎみたいに。」

この理論によれば、日本人は奥を使用することで、狭い場所でも奥行きを認識できるようになったという。

「都市空間の創造においては、社会の集合的無意識によって切り離され、記憶に焼き付けられた特定の固定概念が自動的に作動する」とマキ氏は書いている。

「日本独特の空間概念である奥がその良い例です。未来の都市がどうあるべきかを考える上で、このような空間の捉え方を理解することが重要だと思います。」

牧氏は、恩師である丹下健三氏に次いで、建築界のノーベル賞と称されるプリツカー賞を日本人で受賞した2人目となる。 牧は、同じ丹下の学生である磯崎新や黒川紀章とともに、日本のモダニズムの柱でした。

プリツカーは牧氏を戦後の日本を再建する建築家の新たな波の一員として称賛した。

「彼は光を見事な方法で使用しており、光は壁や天井と同じようにあらゆるデザインの具体的な一部となっています。あらゆる建物において、彼は透明性、半透明性、不透明性が完璧に調和する方法を模索しています。彼は細部を使用して、彼の構造にリズムと次元を与えた」と、マキを選んだ国際選手はそう語った。

マキは、1988 年にイスラエルのウルフ賞、1999 年にアメリカ芸術文学部門のアーノルド・ブルナー賞などの賞を受賞しています。 2011 年、アメリカ建築家協会はマキに最高の認定である AIA ゴールドを授与しました。 メダル。

日本のメディアは追悼式が計画されていると報じた。 同氏の事務所は詳細を明らかにすることを拒否し、公式発表を準備中であると述べた。